El Norbi dió un seminario para el diario El Comercio de Lima, Perú

Es el tercero seminario que El Norbi ofrece a un periódico en Lima. Primero fue La República y luego Perú 21. Si bien esta es la segunda vez que él trabaja con los miembros de la redacción del diario situado en el centro limeño, sobre la calle Miro Quesada, esta vez sería distinto.
El Norbi ha dejado de pertenecer al diario más tradicional de Buenos Aires para emprender un camino más moderno en el último diario en papel de la Argentina, el controvertido Crítica. Esta lectura de la realidad decidió a Orlando Lazo G., Editor de Diseño y Diagramación del poderoso diario El Comercio de Lima, a invitar al argentino a que diera un seminario sobre creatividad y periódicos, en el nuevo auditorio del diario.


Y, a lo largo de la charla, tanto redactores como diseñadores comenzaron a hablar y a contar sus problemas en la redacción. Ellos hablaron mucho, mucho, y como nunca El Norbi se sintió muy cómodo en una actividad de capacitación. Por alguna razón, dentro de los diarios, sólo los redactores se habían convertido en únicos depositarios de algo parecido a la verdad y, como elegidos de tal designio, eran los únicos capaces de poder reconstruirla.


A lo largo de la capacitación en El Comercio se vieron ejemplos de como una infografía podía asumir un rol totalmente contrario a ser un tapa-agujeros. O como una fotografía o una ilustración potenciaba a la página, sin ser uno de esos fuegos artificiales del diseño post InDesign. Los diseñadores comenzaban a dejar de ser simples pasadores de información, sin criterio propio, ni espíritu crítico, y más periodistas. Ellos, los responsables de escribir en un diario, también comenzaban a cambiar.

Elio Leturia y El Norbi en la Universidad Nacional de Quilmes

Ayer, en el marco del seminario-taller sobre periodismo visual en la Universidad Nacional de Quilmes, El Norbi presentó al diseñador peruano Elio Leturia, quien mostró su trabajo más creativo tras su paso por el periódico norteamericano Detroit Free Press.

Cada una de sus piezas encajaban a la perfección en la parte teórica que El Norbi había presentado el lunes anterior. Desde pensar la página como un todo integral y coherente, pasando por la necesidad de establecer valores de importancia en los distintos elementos visuales a utilizar y el desafío de informar sin palabras, fueron ejemplificados por las portadas realizadas por Leturia.
Fue además un excelente pretexto para que estudiantes argentinos pudieran conocer la realidad de los periódicos en EE.UU., de primera fuente.

Este lunes, Elio Leturia y El Norbi en la Universidad Nacional de Quilmes

Este lunes, en el marco del seminario taller que está dictando El Norbi en la Universidad Nacional de Quilmes, el diseñador peruano Elio Leturia mostrará sus trabajos visuales, tras su paso por el periódico norteamericano Detroit Free Press.
Será una excelente oportunidad para ver el trabajo de unos de los profesionales latinos más creativos del mercado norteamericano. Eso, más las infografías creativas de El Norbi para el diario Crítica, será el menú que se servirá este lunes en el campus que la universidad tiene en Bernal.
Cuando los periódicos padecen su momento más oscuro, propuestas visuales como las de Leturia que, en algunos casos, se sostienen desde una actitud irónica terminan siendo muy valoradas por los nuevos lectores.
Entonces, este lunes los alumnos conocerán no sólo cómo se puede hacer infografías creativas en un diario argentino (Crítica), sin dejar de lado la verdad y objetividad, sino también cómo se puede ser creativo en un periódico norteamericano (Detroit Free Press). Imperdible.

Exclusivo: La New Deal, la nueva tipografía de Jeff Knowles y Neville Brody

Como te adelantamos ayer, los tipógrafos Jeff Knowles y Neville Brody habían creado la tipografía New Deal para la última película de Michael Mann, Public Enemies, protagonizada por Johnny Depp. Y El Norbi charló con Knowles sobre el proyecto. En sus respuestas uno puede encontrar también como un director de cine participa de la creación de las tipografías que aparecerán en los títulos. Una especie de corte del director se puede encontrar en la New Deal.
Para conocer las distintas versiones que Knowles y Brody le presentaron a Mann pueden entrar al blog Chill-Art.
Para conocer el reportaje completo pueden entrar aquí, exclusivo del blog VisualMente.

Exclusivo: La tipografía New Deal de la película Public Enemies en VisualMente

Si bien el estreno norteamericano se anuncia para el primero de julio, ciertos blogs de diseño ya muestran la tipografía de la película Public Enemies. Jeff Knowles y Neville Brody trabajaron en el proyecto, después de haber creado la tipografía para The Insider.
Mañana, en un reportaje exclusivo para VisualMente, el inglés Jeff Knowles nos cuenta cómo creó la tipografía que contará las andanzas de los gangsters norteamericanos John Dillinger, Baby Face Nelson y Pretty Boy Floyd, en los años 30. Mañana, en exclusiva, mientras que los otros te muestran el trailer de la película de Michael Mann, El Norbi habla con Knowles en VisualMente, y te nuestra todos los bocetos y la cuadrícula de dónde salió la New Deal.

Terminamos con el taller en Perú 21

En la primera parte, El Norbi propone un repaso por alguno de los principales conceptos de los diez temas tratados el día miércoles. Cada uno de esos temas tiene entre tres y seis subtemas, todos con ejemplos concretos de trabajos de su autoría.
Esos ejemplos reales de aplicación de la teoría tiene que ver con su trabajo como perioidta, diseñador, ilustrador e infógrafo, en los diarios argentinos Clarín, La Nación, La Razón, Página 12 y Crítica de la Argentina.
Luego los profesionales de los diarios Perú 21, Gestión y Trome, muestran sus trabajos y plantean sus dudas. esta parte del taller se ha convertido en un gran momento que permite el intercambio real de experiencias de los profesionales con sus colegas y con el instructor argentino.

Segundo día del taller en Perú 21

Con un final de aplausos, felicitaciones y diplomas, llegamos al término del segundo día del taller en el diario Perú 21. Pero antes de llegar a este poderoso final feliz, la crónica de los hechos nos ubica unas horas antes, muchas, en el mismo lugar de esa mañana de ese viernes limeño.
Invitados por el gran Angel Hermoza Denegri, director de arte del diario Perú 21, nos disponemos en el frente de la sala facilitada por el emblemático Hotel Maury (el del Pisco Sour), chequeando las conexiones del cañón. Por su parte, los profesionales se preparan para trabajar fuertemente en la segunda jornada del taller. Siempre en los talleres de El Norbi la idea es trabajar con periodistas y diseñadores, siendo esto un gran diferencial en lo que suele entenderse como capacitación en los diarios. Fue muy interesante la construcción de esta nueva edición del taller, ya que gran parte de los asistentes pertenecía a la planta periodística de la editorial. Esto que en un principio podría imaginar cierto tipo de recelo con respecto a la actividad visual propuesta fue rapidamente desechada . Diseñadores, fotógrafos, infógrafos y periodistas se sumergieron profundamente en el poderoso mundo del nuevo periodismo, el visual, y sobrevivieron. Asisten, además de periodistas, infógrafos y diseñadores de Perú 21, otros colegas invitados de los diarios Gestión (económico) y Trome (popular, uno de los más vendidos de Perú).
Desde las nueve de la mañana, Katia Susana Aguirre Tucunan, Néstor Martín Arias Panduro, Elizabeth Alicia Flores Garces, Raúl Eduardo Garcia Pereira, Enrique Alonso Izaguirre Godoy, Nury Jenny La Fuente Catacora, Enrique Teodosio Limaymanta Sulca, Guillermo Martín Mayuri Aguilar, Elena Isabel Miranda Wilson, Gonzalo Pajares Cruzado, Rudy Eric Palma Moreno, Signy Lucero Prieto Lara, Pedro Omar Rivas Ugaz, Gina Elizabeth Sandoval Cervantes, Mariella Sausa Huaman, Pedro Tenorio Narvaez, Juan José Vargas Aynayanque y María Esther Vargas Camacho, escucharon al instructor, para, luego de un breve repaso sobre lo visto el miércoles anterior, compartieron sus logros y sus fallidos en la actividad diaria. Este momento de sinceridad atroz que nosotros llamamos clínica ayuda a la preparación del ejercicio que viene. Se los reune en grupos para trabajar sobre piezas concretas de infografía, que ellos deberán replantear y sostener con razones semejantes modificaciones. Con la simple ayuda de un lápiz y un papel, los profesionales (se suma Hermoza como uno más) comienzan a aplicar lo visto horas antes.

Primer día del taller en Perú 21

Hoy empezamos en el Hotel Maury, el taller sobre periodismo visual para los profesionales del diario Perú 21. Veinte profesionales del periodismo y diseño participaron en esta primera jornada, en los salones del sexto piso del hotel histórico donde nació el Pisco Sour (bebida tradicional del Perú).

Segundo día de taller, a la tarde

Para terminar el segundo día de intensivo trabajo la mañana quedó corta. Nos tenemos que encontrar a la tarde, para realizar el trabajo final y su correspondiente devolución. El grupo ya está preparado, y comienza a desplegar su potencial creativo y conceptual. Las duplas quedan formadas de la siguiente manera: Alexis Véliz y José Luis López; Gabriela Rojas y Francisco Romero; Milagros Arias y Orlando Suárez; Ricardo López Carrasco y Antonio Ramón Hernández; María Gabriela Aguzzi y Alexander Uzcategui; Pilar Pascual y Kayth Holmsquit; y Desiree Lozano y Sonia Pimentel.
Pasan al frente de la sala y con sus bocetos en mano, resaltan las ideas más fuertes en la pizarra que los asiste. Nuevos caminos se notan en su búsqueda. El resultado es movilizante y los profesionales de los tres diarios muestran nuevamente la importancia de capacitarse con recursos infógraficos sin ser infógrafos.

Segundo día de taller, a la mañana

Nuevamente temprano, en el edificio de la Cadena Capriles, para dar nuestro segundo día de taller. La asistencia es perfecta para empezar la parte más poderosa de la capacitación. La primera parte fue sumergir abruptamente a los profesionales de los tres diarios (Ultimas Noticias, El Mundo y Líder) en el universo del periodismo visual.
Si tenemos en cuenta que la mayoría pertenecen a la parte de la redacción que se encarga de escribir, el efecto es más fuerte.
El primer día se analizó y discutió sobre el decálogo del nuevo periodismo (el visual), para llegar a un segundo donde el análisis de los portfolios era necesario.
Casi todos se animan a mostrar lo que vienen haciendo en sus medios. La consigna era tratar de lograr una visión crítica sobre sus trabajos y unas primeras soluciones de rápida aplicación para casos similares, en el futuro.

La tercera parte del taller los encuentra más sensibles para trabajar en otra consigna. Si bien la primera parte fue de inmersión y la segunda de análisis real sobre piezas hechas por ellos, periodistas y diseñadores, sólo en la tercera parte se logra la verdadera explosión mental.
Ahora la cosa es trabajar sobre casos reales de información gráfica que han demostrado ser efectivas. Se organizan en duplas, se les reparte una lámina folio doble con dos infografías y ellos empiezan a trabajar. Deberán analizar, desconstruir y proponer un camino distinto para llegar al mismo lugar informativo.

Segundo día de taller en Venezuela

Nuevamente temprano, en el edificio de la Cadena Capriles, para dar nuestro segundo día de taller. La asistencia es perfecta para empezar la parte más poderosa de la capacitación. La primera parte fue sumergir abruptamente a los profesionales de los tres diarios (Ultimas Noticias, El Mundo y Líder) en el universo del periodismo visual.
Si tenemos en cuenta que la mayoría pertenecen a la parte de la redacción que se encarga de escribir, el efecto es más fuerte.
El primer día se analizó y discutió sobre el decálogo del nuevo periodismo (el visual), para llegar a un segundo donde el análisis de los portfolios era necesario.
Casi todos se animan a mostrar lo que vienen haciendo en sus medios. La consigna era tratar de lograr una visión crítica sobre sus trabajos y unas primeras soluciones de rápida aplicación para casos similares, en el futuro.

La tercera parte del taller los encuentra más sensibles para trabajar en otra consigna. Si bien la primera parte fue de inmersión y la segunda de análisis real sobre piezas hechas por ellos, periodistas y diseñadores, sólo en la tercera parte se logra la verdadera explosión mental.
Ahora la cosa es trabajar sobre casos reales de información gráfica que han demostrado ser efectivas. Se organizan en duplas, se les reparte una lámina folio doble con dos infografías y ellos empiezan a trabajar. Deberán analizar, desconstruir y proponer un camino distinto para llegar al mismo lugar informativo.

Tomando una Polar en Venezuela

Ya llegamos a Venezuela para asistir al megaevento del diseño de la información SDI 2008. Después de tomar unas cervezas Polar (bien frías), y enfrentarnos a unas arepas rellenas, nos vamos a una poderosa terraza en el piso 21 de nuestro hotel. Allí en el techo de Caracas, Cristian Werb y Aitor Eguinoa, consultores en infografía animada y fundadores del Estudio 90grados, la organizadora del evento, la venezolana Carmen Riera, y quien les habla, nos disponemos a beber nuevamente. Esta vez serán una tónicas y unas cuantas copas de vino argentino.
Empieza el nuevo día (hoy) y estamos frente a una veintena de profesionales de los tres diarios de la Cadena Capriles. El deportivo Líder, Ultimas Noticias y el vespertino El Mundo han dispuesto a sus editores periodísticos, periodistas y diseñadores estratégicamente bien cercanos a la pantalla. Con prolijidad y respeto, toman nota de cada punto explicado en el taller.
Luego de la primera hora y medio, El Norbi interrumpe en el apartado sexto de su disertación para hacer un break merecido. Pronto se continuará.

La Solidaridad Editorial pasó por Perú: El Comercio y La República la conocieron

(Comienza la charla en el auditorio del sexto piso del diario La República, Perú)
Después de Medellín, Colombia, viajamos a Lima, Perú. En la capital andina dimos una larga charla en el diario El Comercio y armamos un taller-clínica en el diario La República. A diferencia de otras actividades de capacitación que se suelen dar en los diarios, nosotros buscamos reunir a periodistas con diseñadores para trabajar en un ámbito distinto. Si bien ellos se pasan varias horas juntos, sus actividades no siempre reconocen un nuevo concepto de trabajo: la solidaridad editorial.
Hemos dejado la responsabilidad de los diarios en manos de los periodistas. Pero hoy a raiz de la mala infografía, la pobre fotografía, la ilustración vacía y el diseño sin contenido, los diarios están pasando por una crisis.
Ya quedó demostrada que la solución de la crisis de los diarios no pasa por achicar su tamaño, aunque tal vez le de menores posibilidades en centímetros de equivocarse. Estos puntos de crisis que recién enumeramos se suceden por igual en compactos y en sábanas.
La solución pasa por la solidaridad editorial que no es otra cosa que establecer una red de trabajo donde el periodista piense visualmente y los diseñadores piensen periodísticamente.

(Analizamos los ejemplos traídos por los periodistas y diseñadores de La República, Perú)
Donde la creatividad deja de ser una puesta en página loca, para transformarse en parte de una nueva forma de hacer periodismo. Porque la creatividad como sinónimo de visión alternativa tiene que ser parte del universo de los periodistas.
Hemos asistido a muchas charlas y hemos dado muchas más, pero siempre el sabor de triunfo era conocido. Todos los asistentes eran conocidos. Diseñadores, ilustradores, infógrafos y fotógrafos, festejaban nuestras ocurrencias, casi en forma catártica.
Pero el mensaje no llegaba al otro 50 por ciento de la redacción. Desde hace un tiempo venimos rompiendo con la dinámica tradicional de la capacitación para "los chicos de arte".
Ya hemos visto la crisis que hoy vive el gremio de los que escriben. Por eso, hoy existe la real posibilidad estratégica de cambiar la pirámide de poder de los diarios. Los que trabajamos en departamentos visuales debemos replantear nuestro rol dentro de las redacciones (profecia autocumplidora).

(En una de las salas de capacitación, el departamento de arte y de infografía del diario El Comercio, Perú, plantea sus dudas)

Un taller para periodistas y diseñadores en Mendoza

Estamos empezando a salir del pozo existencial. Nos agarró fuerte. Nunca nos había pasado y como un blog es algo terriblemente personal era imposible que no se sintiera en VisualMente. Pero el apoyo de los amigos y de los lectores nos arrancó de la oscuridad. También nos ayudó las recientes experiencias que tuvimos en los dos últimos viajes, adentro y afuera de Argentina.

Hace un par de semanas viajamos a la provincia de Mendoza, capital del vino Malbec, gracias a una invitación de la directora de arte del diario El Sol, Verónica Miguez, y del director periodístico, Marcelo López. La idea era dar un seminario-taller intensivo de cuatro días, sobre infografía periodística y diseño editorial.

Pero lo interesante de este tipo de experiencias tiene que ver con la ideología que la mueve. No fue el típico taller cerrado de diseño para diseñadores, sino que fue un taller integral para periodistas, correctores, ilustradores, fotógrafos y diseñadores, que buscó trabajar sobre lo visual y lo textual.
Periodistas y diseñadores, por primera vez, se juntaban para trabajar en equipo, como si fuera una redacción ideal, donde los dos formaban parte de la construcción del acontecimiento.
Esta experiencia única de capacitación será nuestra nueva bandera para cambiar la realidad de los medios. Para lograr periodistas más visuales y diseñadores más periodísticos.