Exclusivo: Se viene Televi, la versión televisiva online de Visualmente

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Exclusivo: Se vienen las Infocoleccionables

Estamos imprimiendo con la gente de WOW una serie de postales muy especiales. Por lo general, en una postal uno puede encontrar ilustraciones o fotografías. Casi siempre éstas postales tienen que ver con campañas publicitarias. En el caso particular de las ... Infocoleccionables, las postales son infografías periodísticas que han aparecido en un diario. Por ejemplo,estas cuatro que aparecen acá se publicaron en los dos últimos diarios donde trabajé (Crítica de la Argentina y Tiempo Argentino).

Realmente es muy importante en una época donde la gente está dejando de leer los diarios que una parte de los mismos, como son las infografías, se convierten en elementos con valor, para guardar y coleccionar.
Algunas ya están impresas, las otras ya vendrán. Las infografías de autor se han transformado en elementos que los lectores tratan de coleccionar. Una forma creativa de salvar a los diarios.

Último momento: Queretaro se quedaría con la Cumbre Mundial de Diseño en Prensa

Pronto te podremos confirmar semejante adelanto sobre el lugar dónde se reunirá lo mejor del periodismo visual, con las presencias estelares de Ana Lense Larrauri (Ilustradora de The Miami Herald), Jeff Goertzen (Infógrafo del Denver Post), Mario Tascón (Consultor español, columnista de Visualmente), Juan Varela (Consultor español, Periodistas 21), Marco Gatica (Diseñador chileno del Diario El Mercurio), El Norbi Baruch (Infógrafo del Diario Tiempo Argentino), Carlos Gámez Kindelán (Infógrafo español de LaInformación.com, columnista de Visualmente), Jaime Serra (Infógrafo español del diario La Vanguardia), Juan Luis Valenzuela (Director de contenidos, Malaga 2000 y El Plural), Lucie Lacava (Consultora canadiense) e Ingrid Lopez (Especialista guatemalteca en marketing).
A todos esos se ha sumado el fotógrafo venezolano Richard Emblin, el consultor español Iñaki Palacios, y los mexicanos Gabi Schmidt, Sergio Fraire Monreal, Oscar Santiago Méndez y Ernesto Gutiérrez Cortés.
Seguiremos informando en Visualmente, donde siete de sus columnistas serán ponentes del mega evento internacional.

Ùltimo momento: Se viene la Gira Infográfica Latina 2011

En pocos días te vamos a contar por dónde vamos a girar este año con el taller de infografía de autor. Estamos armando una vuelta bastante grande que incluye varios países de latinoamérica. Mientras armamos éste itinerario, te adelantamos un poco de lo que vamos a hablar.
(Por El Norbi Baruch) Hoy sigue existiendo una separación en el pensamiento impreso. Es que la invención de un herrero alemán llamado Johannes Gutenberg hacia el año 1450 estableció una dependencia exagerada del lenguaje basado en las palabras.
El pensamiento líneal de una cosa a la vez le ganaba la batalla al pensamiento visual de todo de una vez. Entonces, en las redacciones, los recursos visuales terminaban siendo recursos de emergencia, sin previsión, y esto era porque (1) el periodista no había encontrado la información que había prometido o (2) porque el recurso fotográfico no había sido explotado como debía. Esto ocurría antes y vuelve a ocurrir hoy, por responsabilidad editorial y, lo peor, por culpa de los propios responsables visuales de los diarios.
En realidad, el infógrafo-ilustrador-fotógrafo-diseñador, al ser la última persona que interviene en el hecho no llega a procesarla desde un principio correctamente, ya que no maneja los mismos niveles de información. Esto hace que el lector pierda una buena posibilidad de ver una comunicación integrada.
Así nos encontramos con ilustraciones bonitas, ricas en colores e infografías recargadas de programas de 3D. Si a eso se le suma la irrupción de las computadoras en las redacciones, la escena es aterradora. Con una lluvia de filtros de Photoshop y formas frías de Strata sin alma, la información vuelve a estar en el texto, como antes de las tortas de William Playfair, de fines del 1700.
Muchos de esos artistas aceptaron que su mente sea deleteada por temor a perder una posibilidad de publicar. Pero su brillante intervención superficial termina yendo en contra de su arte. Les interesa más seducir a sus lectores a que miren su bellas líneas, que a darles la información.
¿Quién inventó las fiebres, barras y tortas? La respuesta nos sentará en la mesa del debate. Los primeros diagramas de fiebres, gráficos de barras y tortas se conocieron en 1786, en Londres. Ya nadie puede negar la importancia que han tenido estos inventos para la mejor comprensión de la información. Pero esta invención iluminó el mundo inexpugnable de los números.

Cuando en 1786, el dibujante escocés William Playfair inventó el diagrama de la fiebre, el gráfico de barras y el gráfico de torta, no buscaba lograr una estética interesante. Él demostró que la visualización de números y estadísticas era un buen método para ayudar a la gente a entender su significado.
Hoy, el infógrafo debería desempeñar un papel más importante en el proceso comunicativo que el que tiene hoy en las redacciones. Ese periodista visual se encuentra en el centro de «una explosión de información», como sostenía el norteamericano Nigel Holmes.
Pero esos datos, que aún no se han convertido en información, deberían aceptar una traducción más creativa, más cercana a la gente y no tan cerrada, sólo entendible por los colegas. Muchas veces, el infógrafo trata de demostrar su erudición para ser respetado por los periodistas, históricos dueños de la pelota (en términos futboleros de la calle). Pareciera que los infógrafos no han podido todavía salir de su baja autoestima para animarse a hacer periodismo visual de verdad. Esa transformación que hizo el periodismo textual de la pirámide invertida y las preguntas que debían contestarse en el primer párrafo de la nota, dieron paso a la nueva narrativa gonzo y más cerca a la del realismo mágico latinoamericano.
Los infógrafos todavía están construyendo la pirámide invertida de los cincuenta, con programas de 3 D, sin importarle el lector, que siente que esa infografía parece arrancada de algún libro de texto de su infancia.
Hoy, la creatividad, el pensamiento lateral y lo lúdico, deberían definitivamente entrar en la redacción y en los departamentos de infografía de los diarios que todavía existen. Porque el periodismo del futuro cercano (la semana que viene) no puede ser html, ni la infografía un simple render de 3D Studio Max.
Para que la infografía se vuelva a encontrar con la gente, viva la infografía de autor.

Se viene

Visualmente, para festejar sus 5 años, te invita a ésta nueva edición del mejor evento de diseño de la información de la Argentina. Este 10 de noviembre, desde las 9.30, en las Séptimas Jornadas Universitarias sobre Diseño de la Información, los mejores profesionales de la ilustración, la infografía, la fotografía, el diseño, la tipografía, el periodismo, la publicidad y la web, se reunirán en la Universidad de Palermo, para mostrarte lo último que están haciendo.
Y como este es un evento de acceso libre y gratuito, no queremos que ningún lector de Visualmente se quede afuera. Por eso queremos que te asegures un lugar, bien cerca de los que van a hablar. Mandanos a dolonorbi@yahoo.com tus datos personales (nombre y apellido, número de documento, edad), de dónde venís (carrera, ciudad) y cómo te enteraste del evento.
Apurate, contestá y participá de la selección para poder mostrar tu portfolio a la gente de PepperMelon, creadores de Mamá Lucchetti.

Exclusivo: Te presentamos TypeDonald´s (en Paraguay)

(El logo y el concepto de TypeDonald´s es una creación de El Norbi Baruch)
Antes de las Séptimas Jornadas Universitarias sobre Diseño de la Información, del 10 de noviembre, en Buenos Aires, El Norbi se va a Paraguay. Invitado por la Universidad Católica de Asunción, él estará dando un taller sobre infografía de autor, donde tratará de demostrar que la erudición que tratan de cultivar los infógrafos para ser respetados por los periodistas, sólo les ha servido para tratar su baja autoestima, sin animarse a hacer periodismo visual de verdad y acercarse a la gente.
Como coincide el infógrafo español Samuel Granados, del diario Público, en su próxima columna. "Lo único que hace falta es un puntito más de alfabetización visual en el receptor. Puntito que al final no tendremos nunca, si como bien dices, colegas de allí y de aquí se resguardan en el facilismo y lo calentito que se está en las infos-para-fasci-culos en lugar de explotar fórmulas que permitan ver otra perspectiva de las cosas".
En el marco de Designio, Jornadas de Diseño UCA 2010, El Norbi estará junto a diseñadores de la talla del gurú alemán Gui Bonsiepe, para hablar de tipografías. El título de su charla, del día 7 de octubre, será "Comiendo Tipografías". Él hará un paralelismo entre los usos de la tipografía y la comida chatarra.
"Muchas veces, los diseñadores no saben entender lo que quieren decir las tipografías, ni para que sirven, y terminan haciendo un Big Mac, mezclando aros de cebolla sin serif en medio de un relato más serio que necesita otro tipo de font". Si querés dejar de tragar tipografía chatarra, no vayas a TypeDonald´s.(El logo de TypeDonald´s fue creado por El Norbi)

Taller de periodismo visual en el diario Los Andes

Antes de reseñar las Quintas Jornadas Universitarias sobre Diseño de la Información que hicimos en la Universidad Nacional de Cuyo, Mendoza, te contamos algo de lo que dijimos en el taller que armamos en el diario Los Andes. Una noticia es una historia que, como tal, hay que saber contarla. Para contarla tenemos que elegir los mejores recursos para lograr algo muy simple: que alguien se interese en leer nuestra historia. Por eso, nuestra forma de contar esa historia es la clave de este seminario. Cuando hablamos de dónde empieza y dónde termina la construcción dramática de una noticia estamos tratando de mantener la atención de nuestro lector hasta el final.
Si bien existen distintos tipos de datos que nos ayudarán a construir una información, cualquier historia puede ser contada visualmente. También la organización de esos datos sobre el papel, la puesta en página, tiene que tener relación con el contenido.


La arquitectura de una noticia existe y verla así empieza a facilitar nuestro cambio de mentalidad. Lo visual no es una ensalada que acompaña a la carne textual. La información visual tiene rasgos distintivos propios, que pueden comunicar contenidos sin necesidad de una traducción en texto. Elementos como un título o un copete pueden no ser necesarios, pueden sobrar y hasta pueden ayudar a no comunicar.
En un futuro no muy lejano, la mejor manera de mostrar la información será distinta a la de hoy. Ni las guerras de hoy, entre el texto y lo visual, cambiarán ese futuro.


Tenemos distintos elementos formales que pueden explicar una idea, pero tenemos poco tiempo para despertar el interés en nuestro lector.
Todavía se está discutiendo la entidad de la ilustración editorial, de la fotografía periodística y de la infografía. En muchas escuelas y facultades de comunicación no se las tiene en cuenta a la hora de enumerar los distintos géneros periodísticos. Esta pereza teórica, en poco tiempo, será la razón de su desaparición. Hoy, la ilustración editorial, de la fotografía periodística y de la infografía, son los nuevos géneros de la información.

Se vienen las Séptimas Jornadas Universitarias sobre Diseño de la Información

(Hacer click sobre la infografía, para agrandar)
(Por Bender Baruch) Estamos preparando la Séptimas Jornadas Universitarias sobre Diseño de la Información, con muchas sorpresas. Tenemos tres propuestas de locación, situación que complica un poco más las cosas. Por un lado está Rosario, en la provincia de Santa Fe, mientras que por otro, mucho más al sur, la gente de General Roca no quiere perdérselo. Y entre Río Negro y Santa Fe, está Buenos Aires, lugar que vió nacer el mejor evento de periodismo visual de Argentina.
Y se nos ocurrió algo divertido. Nos hubiese gustado que pasara en algún evento al que fuimos. No siempre los que están adelante, en el escenario, están a la altura de la invitación del organizador. Algunos repiten su discurso profesional detrás de una secuencia visual ensayada hasta el hartazgo, sin importar los cambios de auditorios ni las reacciones, mientras que otros tienen muy en cuenta la atención del público, minuto a minuto. Para premiar a los buenos comunicadores, El Norbi, que las ha organizado desde 2004, al principio con la periodista Dolo Pujol, quiere invitar a los asistentes a las jornadas anteriores a que elijan al disertante que quieren escuchar de nuevo.
En la infografía que nos precede se puede recordar a los casi 90 profesionales que estuvieron hablando en las seis jornadas que hicimos hasta ahora. Esas casi 100 horas de exposición aparecen divididas en el gráfico por jornada (los números dentro de círculos) y por el ponente, según la posición laboral que ejercía en ese momento. Mandanos un mail a dolonorbi@yahoo.com y en el Subject poné "Yo quiero que hable..." El disertante más votado por la gente será el encargado de inaugurar las Séptimas Jornadas Universitarias sobre Diseño de la Información, que haremos en octubre. El mismo será presentado por uno de los que lo hayan votado. Empezá a votar ya.

Exclusivo: Habla la organizadora de la SDI de Venezuela

En su momento, te habíamos contado cómo sería el Seminario Diseño de la Información 2010, de Venezuela. A una semana de finalizado el evento, te recordamos el reportaje que le hicimos a la organizadora del evento, la venezolana Carmen Riera.
1) Cómo defines este Seminario de Diseño de la Información?
Este SDI viene con el sello MULTIMEDIA-MULTIPLATAFORMA porque es el presente-futuro, lo que debe discutirse, lo que debe aprenderse. Intentamos escuchar diferentes voces que nos ayuden a comprender lo que está pasando en la industria, lo que necesitan los usuarios y/o audiencias. Para nadie es un secreto que el periodismo está en revisión, que se están creando nuevos perfiles, están surgiendo nuevas narrativas; que el ciudadano común ya no es indiferente ante los medios, que quiere participar, quiere verse, quiere opinar. El SDI busca en esta edición una visión mucho mas amplia que en años anteriores porque comprendemos que diseñar la información no es que se vea armónica, contrastada, equilibrada sino que comunique el mensaje, el contenido y por ello debemos reflexionar sobre lo que está sucediendo no sólo en el papel sino en todas las plataformas por las cuales los usuarios tengan acceso a contenidos producidos por comunicadores.

2) Cuál fue la motivación que los llevó a ustedes a realizar un megaevento de estas características?
El seminario tiene como objetivo fundamental el crear un espacio de discusión y participación en Venezuela sobre temas como diseño periodístico, infografía, fotografía, tendencias, integración, temas que en pocas oportunidades se habla, se reflexiona ni adentro ni fuera de las redacciones. Queremos contribuir a elevar la calidad de los contenidos y por lo tanto el cómo viene presentado y empaquetado tiene que pensarse, planificarse porque no es lo mismo ofrecer y suministrar un contenido por el móvil, que por un ipad, por un diario en papel o por la web, todas requieren experticia, pero sobretodo requieren de mucho y mejor periodismo.

3) Cómo has trabajado la selección de los profesionales que serán de la partida en esta nueva edición?
Como todos los años tenemos 4 ejes temáticos y en base a ellos buscamos, preguntamos, sondeamos. Diseño periodístico, Infografía, Tendencias e Integración, sobre esta base empezamos a buscar profesionales que estén presentando u ofreciendo en su trabajo diario propuestas diferentes, audaces, innovadoras, tratamos siempre de equilibrar lo clásico con lo irreverente, lo tradicional con lo innovador. Buscamos a los profesionales que “estén dando la hora” como decimos por acá.


4) Hacia dónde crees que van los diarios impresos en este mundo de iPad y redacciones integradas?
Sin duda alguna a hacer un mejor periodismo, a pensar mejor las historias, a olvidarnos de decir lo que pasó ayer y presentar el análisis y la investigación a través de formas y “estuches” diferentes. Desde mi punto de vista aun nos queda mucho tiempo para vivir del papel, por lo menos acá en Venezuela, y por ello debemos fortalecerlo, mimarlo, ser creativos ¿vamos a permitir que muera? Tanto Gaby Schmidt como Diego Méndez son representantes de ese pensamiento diferente que necesita el papel y por ello van a estar este año con nosotros. NO es fácil, hay que romper muchos paradigmas y estoy segura que la mitad de la sala va a comentar a favor de las propuestas de Diego y la otra mitad va a hacerlo en contra y qué maravilla que suceda porque estaremos cumpliendo con el objetivo principal que es crear discusión.

5) Este año uno podrá encontrar más profesionales venezolanos como exponentes. Cómo definirías a los nuevos profesionales de tu país?
Todos los años tratamos de tener el mismo número de venezolanos que de extranjeros, pero en todo caso me emociona pensar que tenemos a dónde mirar en nuestro país, profesionales y profesores universitarios cuyas líneas de investigación nos ayudan a comprender todo este proceso por el que estamos pasando es sin duda una gran alegría y un gran orgullo. Parece mentira pero muchas veces dentro de nuestras fronteras no sabemos quiénes ni qué se está haciendo en materia de diseño de la información y en ese sentido también el SDI quiere potenciar y resaltar la labor de tod@s aquell@s venezolan@s que, como dije anteriormente traigan propuestas diferentes, innovadoras, creativas. En 4 años que llevamos realizando el SDI se han presentado 16 venezolanos y 18 extranjeros.

6) Qué opinás de estas dos posturas: Los periodistas deberían tener más formación visual o los diseñadores tendrían que tener más formación periodística?
Las dos son verdad y no concibo la una sin la otra porque si sólo tomas una frase como verdad seguramente o no estás consciente de tu responsabilidad o siempre será más fácil culpar al otro. Hay que formarse, leer, ocuparse de ser mejor, no es casualidad que los que sobresalen, bien sean reporteros o diseñadores, o infógrafos o fotógrafos son siempre personas inquietas, actualizadas, estudiosas de lo que pasa en su entorno, en su sociedad, en el mundo en que vivimos, de las causas y sus consecuencias, de lo que está de moda, del último software, de lo que hace fácil tu vida.

Ahora, en Bar Uch, el Blogcebook de Visualmente, te mostramos algunas de las fotografías de la choripaneada en el diario Crítica, con la actuación de la cantante indie Valeria Cini.

Ahora, en Visualmente, el especialista argentino Iván Adaime, Gerente de Contenidos Especiales de La Nación Digital, escribe sobre la salvación de los diarios y la iPad, en su primera columna exclusiva para Visualmente.

Cómo se dibuja con un iPhone

(Portada del 16 de noviembre, de The New Yorker)
Ahora, en exclusiva para Visualmente, el ilustrador portugués Jorge Colombo nos cuenta cómo dibujó en su iPhone la última portada, la del lunes pasado, de la revista norteamericana The New Yorker.
Es que su técnica es tan novedosa que algunos blogs no la entienden y en lugar de entrevistar al artista, cosa que hicimos nosotros, inventan. Por ejemplo, se animaron a escribir que él dibujaba sobre una fotografía, cosa que le molestó mucho al portugués."That is a lie. I never take photographs. They invented that. That's so stupid". Su técnica, paso a paso, con sus explicaciones>> aquí, en Visualmente.

(Primera portada con esta técnica, del 1 de junio)

Los dos años de Crítica

El fotógrafo Eduardo Carrera acaba de sacar ésta instantánea donde aparece toda la redacción del diario Crítica de la Argentina (menos El Norbi). Porque hoy este diario, el último en papel del paìs, cumple dos años de vida y eso es bueno. Enjoy.

Exclusivo: Las tipografías más odiadas

Ya te lo habíamos dicho. Es sorprendente los sentimientos que despiertan las tipografías en los propios y extraños. Más allá de los textos poéticos que nuestros columnistas han derramado en nuestro blog tipográfico Tipográficamente para acariciar a alguna familia, lo que más nos ha sorprendido ha sido el listado de razones que han dado para sentir desprecio por otras.
Si a eso le sumamos las reacciones agresivas que han provocado ciertas presentaciones que algunos tipógrafos han hecho de sus creaciones, la cosa se pone más densa.
Por eso hoy comenzamos una nueva sección. Se llamará Odios Tipográficos (OD) y estará alimentada por todas estas opiniones críticas que tipógrafos, diseñadores, artistas y periodistas, han repartido contra varias tipografías.
Y empezamos con las nuevas opiniones del colombiano Rafael Diaz, el español Fernando Suárez, el peruano Ricardo Cervera y el argentino Darío Bergero.

Lo Mejor 2009: Las Sextas Jornadas

Significaba mucho para El Norbi. Volver a hacer las Jornadas Universitarias sobre Diseño de Información, después de la accidentada versión mendocina en el 2007, era un tema. Si a eso le agregamos que el año pasado no se quiso hacer nada al respecto. Las Sextas eran algo muy fuerte y poderoso. Era volver dos veces y la posibilidad de fracasar dos veces. Pero la cosa fue otra. Por eso, parte de Lo Mejor del año empieza acá.

(Ph: El Norbi)
Arrancó Alvarez. Por primera vez, Daniel Sueco Alvarez dejaba en el camino sus presentaciones unplugged y se animaba al Power Point. Él sabía que con su carisma y su experiencia, las imágenes no eran del todo necesarias. Pero, por pedido expreso de El Norbi, el creador de un estilo dentro del periodismo visual de la región aceptaba reinventarse. Sus portadas en el diario Crítica no paraban de aparecer en la oscuridad del auditorio como el fuego certero de alguien que sabe disparar.

(Ph: El Norbi)
Enseguida de la presentación sueca, la editora de infografía del diario La Nación, Ana Gueller, mostraba una forma distinta para hablar de los gráficos periodísticos. Quien ha asistido a alguna presentación con esta temática notará que todas se parecen mucho. Como Gueller también ha padecido esas incómodas situaciones, su ponencia no debía ser aburrida (para ella, primero). A través de una especie de impronta lúdica, los asistentes recibieron muy bien el concepto.

(Ph: El Norbi)
La mañana terminó con mucho rock & roll. El trío responsable de la revista de rock La Mano desplegaron sus secretos y contratiempos a la hora de hacer su portada. Es bueno que además de la visión de los diseñadores, en los eventos de El Norbi siempre se puede escuchar lo que opinan los periodistas y los fotógrafos. Por eso, la presencia del periodista Marcelo Fernández Bitar (columnista de VisualMente) agregó un plus a la presentación del director de arte, Pablo Sternbach (festejante de nuestra tipografía Cooper Black), quien, junto con el editor fotográfico, Fabián Mauri, roqueó hasta el final.

(Ph: El Norbi)
Y si de rock se trata, uno de sus fotógrafos asomó su cabeza a la vuelta del break. Fabián Trapanese puso sobre la mesa imaginaria del auditorio todo un menú del mejor rock fotografiado. Desde unos Fabulosos Cadillacs modelo 57 hasta un Pappo sin su vieja, pasando por los eternos Luca Prodán y Federico Moura, el mega recital no podía parar. La que tal vez fue la más fuerte de las charlas, tuvo sus mejores momentos cuando el Trapa no proyectaba imágenes.

(Ph: El Norbi)
Después de la fotografía, llegó el segundo round de la infografía, con el editor de gráficos del diario Clarín. Esta vez, la propuesta de Pablo Loscri fue empezar de cero y hablar de la Infografía 1.0. Para El Norbi, la presencia de Loscri era como pagar una deuda que tenía. En las Primeras Jornadas del 2004, él tuvo la idea de juntar a los dos equipos de infografía de los diarios Clarín y La Nación. Pero semejante idea se transformó en una pequeña guerra de egos que poco le interesó a la gente.

(Ph: El Norbi)
A las 16, el calor azotaba a la ciudad y Palermo no escapaba del caldo. Por eso, en medio de la gran presentación del fotógrafo Germán Sáez, la luz se cortó. Esa situación extrema obligó a tomar decisiones extremas y rápidas. La gente de la Universidad demostró su gimnasia operativa y después de pocos minutos, la charla pudo continuar. Sáez también es un profesional que poco le gusta la exposición pública, por eso su presencia era muy poderosa. Su obra se aguantó la mala definición del proyector de emergencia.

(Ph: Gentileza de la Universidad de Palermo)
El tercer round de infografía llegó desde Rosario, cuando Juan Carlos Escobar, del diario La Capital, desplegó su saber y sus prácticas gráficas. Con un tono más tranquilo, el rosarino entendió que era necesario aclarar cómo se trabajaba en un departamento de tres personas.

(Ph: El Norbi)
Llegó el turno de las revistas de la noche de Buenos Aires. Antes de hablar (hasta último momento se trabajó en la presentación), Marcelo Bridger repartió varios ejemplares de sus revistas couches para lograr el mejor terreno en una audiencia con varias horas de viaje. Acompañado por Lucrecia Leguizamón, Victoria Ferreira, Ana Paula Megda y Guillermina Sola, Bridger presentó, con lujo de detalle, su novísima revista DNite. Su tradicional DMode (transformada hoy en D) y su joven Vice, fueran explicadas casi coralmente por las periodistas y diseñadoras de la editorial.

(Ph: El Norbi)
Cuando estábamos más cerca del final de la jornada, la brasileña Alicia Ayala presentó su revista Ideafixa, con una humildad y una sensibilidad que conmovió a la gente. Esto se completó cuando Ayala invitó a los que quisieran que se animaran a hacer su autoretrato. Todos aceptaron.

(Ph: El Norbi)
El final fue contundente y cerró la jornada con moño y algunas carcajadas. El director de arte Mariano Lucano y el periodista Daniel Riera mostraron las mejores portadas de su revista Barcelona, y respondieron todas preguntas, sin ocultar nada.

Se viene Lo Mejor del 2009

Como es la costumbre de VisualMente, a esta altura del año empezamos a mostrar los post más destacados del año. El especial Lo Mejor del 2009 ya es un clásico que a diferencia de los años anteriores, en esta oportunidad será distinto. En VisualMente, desde este sábado 21 de noviembre, podrás encontrar lo mejor de los 10 blogs que El Norbi trata de mantener (con la ayuda de muchos amigos). Enjoy.

Los jóvenes no leen los diarios

Hoy retomamos una sección que hacíamos para VisualMente. Tenía que ver con la poca lectoría que tienen los diarios de parte de los jóvenes. Se llamaba "Yo no leo diarios". Desde hoy volvemos con nuevos testimonios de los que deberían ser los nuevos lectores que deberían tener los periódicos.
Trataremos de encontrar las razones por las cuales los diarios que hoy se editan no alcanzan a conmover a este público esquivo. Hoy, en VisualMente, nuestro columnista estrella, el español Mario Tascón, habla también de esta situación terminal.
Ellos, jóvenes, inexpertos, impulsivos, nos tratarán de decir por qué no leen los diarios. El que avisa, dicen, no es traidor.

El Norbi dió un seminario para el diario El Comercio de Lima, Perú

Es el tercero seminario que El Norbi ofrece a un periódico en Lima. Primero fue La República y luego Perú 21. Si bien esta es la segunda vez que él trabaja con los miembros de la redacción del diario situado en el centro limeño, sobre la calle Miro Quesada, esta vez sería distinto.
El Norbi ha dejado de pertenecer al diario más tradicional de Buenos Aires para emprender un camino más moderno en el último diario en papel de la Argentina, el controvertido Crítica. Esta lectura de la realidad decidió a Orlando Lazo G., Editor de Diseño y Diagramación del poderoso diario El Comercio de Lima, a invitar al argentino a que diera un seminario sobre creatividad y periódicos, en el nuevo auditorio del diario.


Y, a lo largo de la charla, tanto redactores como diseñadores comenzaron a hablar y a contar sus problemas en la redacción. Ellos hablaron mucho, mucho, y como nunca El Norbi se sintió muy cómodo en una actividad de capacitación. Por alguna razón, dentro de los diarios, sólo los redactores se habían convertido en únicos depositarios de algo parecido a la verdad y, como elegidos de tal designio, eran los únicos capaces de poder reconstruirla.


A lo largo de la capacitación en El Comercio se vieron ejemplos de como una infografía podía asumir un rol totalmente contrario a ser un tapa-agujeros. O como una fotografía o una ilustración potenciaba a la página, sin ser uno de esos fuegos artificiales del diseño post InDesign. Los diseñadores comenzaban a dejar de ser simples pasadores de información, sin criterio propio, ni espíritu crítico, y más periodistas. Ellos, los responsables de escribir en un diario, también comenzaban a cambiar.

Elio Leturia y El Norbi en la Universidad Nacional de Quilmes

Ayer, en el marco del seminario-taller sobre periodismo visual en la Universidad Nacional de Quilmes, El Norbi presentó al diseñador peruano Elio Leturia, quien mostró su trabajo más creativo tras su paso por el periódico norteamericano Detroit Free Press.

Cada una de sus piezas encajaban a la perfección en la parte teórica que El Norbi había presentado el lunes anterior. Desde pensar la página como un todo integral y coherente, pasando por la necesidad de establecer valores de importancia en los distintos elementos visuales a utilizar y el desafío de informar sin palabras, fueron ejemplificados por las portadas realizadas por Leturia.
Fue además un excelente pretexto para que estudiantes argentinos pudieran conocer la realidad de los periódicos en EE.UU., de primera fuente.