Segundo día de taller, a la tarde

Para terminar el segundo día de intensivo trabajo la mañana quedó corta. Nos tenemos que encontrar a la tarde, para realizar el trabajo final y su correspondiente devolución. El grupo ya está preparado, y comienza a desplegar su potencial creativo y conceptual. Las duplas quedan formadas de la siguiente manera: Alexis Véliz y José Luis López; Gabriela Rojas y Francisco Romero; Milagros Arias y Orlando Suárez; Ricardo López Carrasco y Antonio Ramón Hernández; María Gabriela Aguzzi y Alexander Uzcategui; Pilar Pascual y Kayth Holmsquit; y Desiree Lozano y Sonia Pimentel.
Pasan al frente de la sala y con sus bocetos en mano, resaltan las ideas más fuertes en la pizarra que los asiste. Nuevos caminos se notan en su búsqueda. El resultado es movilizante y los profesionales de los tres diarios muestran nuevamente la importancia de capacitarse con recursos infógraficos sin ser infógrafos.

Segundo día de taller, a la mañana

Nuevamente temprano, en el edificio de la Cadena Capriles, para dar nuestro segundo día de taller. La asistencia es perfecta para empezar la parte más poderosa de la capacitación. La primera parte fue sumergir abruptamente a los profesionales de los tres diarios (Ultimas Noticias, El Mundo y Líder) en el universo del periodismo visual.
Si tenemos en cuenta que la mayoría pertenecen a la parte de la redacción que se encarga de escribir, el efecto es más fuerte.
El primer día se analizó y discutió sobre el decálogo del nuevo periodismo (el visual), para llegar a un segundo donde el análisis de los portfolios era necesario.
Casi todos se animan a mostrar lo que vienen haciendo en sus medios. La consigna era tratar de lograr una visión crítica sobre sus trabajos y unas primeras soluciones de rápida aplicación para casos similares, en el futuro.

La tercera parte del taller los encuentra más sensibles para trabajar en otra consigna. Si bien la primera parte fue de inmersión y la segunda de análisis real sobre piezas hechas por ellos, periodistas y diseñadores, sólo en la tercera parte se logra la verdadera explosión mental.
Ahora la cosa es trabajar sobre casos reales de información gráfica que han demostrado ser efectivas. Se organizan en duplas, se les reparte una lámina folio doble con dos infografías y ellos empiezan a trabajar. Deberán analizar, desconstruir y proponer un camino distinto para llegar al mismo lugar informativo.

Segundo día de taller en Venezuela

Nuevamente temprano, en el edificio de la Cadena Capriles, para dar nuestro segundo día de taller. La asistencia es perfecta para empezar la parte más poderosa de la capacitación. La primera parte fue sumergir abruptamente a los profesionales de los tres diarios (Ultimas Noticias, El Mundo y Líder) en el universo del periodismo visual.
Si tenemos en cuenta que la mayoría pertenecen a la parte de la redacción que se encarga de escribir, el efecto es más fuerte.
El primer día se analizó y discutió sobre el decálogo del nuevo periodismo (el visual), para llegar a un segundo donde el análisis de los portfolios era necesario.
Casi todos se animan a mostrar lo que vienen haciendo en sus medios. La consigna era tratar de lograr una visión crítica sobre sus trabajos y unas primeras soluciones de rápida aplicación para casos similares, en el futuro.

La tercera parte del taller los encuentra más sensibles para trabajar en otra consigna. Si bien la primera parte fue de inmersión y la segunda de análisis real sobre piezas hechas por ellos, periodistas y diseñadores, sólo en la tercera parte se logra la verdadera explosión mental.
Ahora la cosa es trabajar sobre casos reales de información gráfica que han demostrado ser efectivas. Se organizan en duplas, se les reparte una lámina folio doble con dos infografías y ellos empiezan a trabajar. Deberán analizar, desconstruir y proponer un camino distinto para llegar al mismo lugar informativo.

Tomando una Polar en Venezuela

Ya llegamos a Venezuela para asistir al megaevento del diseño de la información SDI 2008. Después de tomar unas cervezas Polar (bien frías), y enfrentarnos a unas arepas rellenas, nos vamos a una poderosa terraza en el piso 21 de nuestro hotel. Allí en el techo de Caracas, Cristian Werb y Aitor Eguinoa, consultores en infografía animada y fundadores del Estudio 90grados, la organizadora del evento, la venezolana Carmen Riera, y quien les habla, nos disponemos a beber nuevamente. Esta vez serán una tónicas y unas cuantas copas de vino argentino.
Empieza el nuevo día (hoy) y estamos frente a una veintena de profesionales de los tres diarios de la Cadena Capriles. El deportivo Líder, Ultimas Noticias y el vespertino El Mundo han dispuesto a sus editores periodísticos, periodistas y diseñadores estratégicamente bien cercanos a la pantalla. Con prolijidad y respeto, toman nota de cada punto explicado en el taller.
Luego de la primera hora y medio, El Norbi interrumpe en el apartado sexto de su disertación para hacer un break merecido. Pronto se continuará.

La Solidaridad Editorial pasó por Perú: El Comercio y La República la conocieron

(Comienza la charla en el auditorio del sexto piso del diario La República, Perú)
Después de Medellín, Colombia, viajamos a Lima, Perú. En la capital andina dimos una larga charla en el diario El Comercio y armamos un taller-clínica en el diario La República. A diferencia de otras actividades de capacitación que se suelen dar en los diarios, nosotros buscamos reunir a periodistas con diseñadores para trabajar en un ámbito distinto. Si bien ellos se pasan varias horas juntos, sus actividades no siempre reconocen un nuevo concepto de trabajo: la solidaridad editorial.
Hemos dejado la responsabilidad de los diarios en manos de los periodistas. Pero hoy a raiz de la mala infografía, la pobre fotografía, la ilustración vacía y el diseño sin contenido, los diarios están pasando por una crisis.
Ya quedó demostrada que la solución de la crisis de los diarios no pasa por achicar su tamaño, aunque tal vez le de menores posibilidades en centímetros de equivocarse. Estos puntos de crisis que recién enumeramos se suceden por igual en compactos y en sábanas.
La solución pasa por la solidaridad editorial que no es otra cosa que establecer una red de trabajo donde el periodista piense visualmente y los diseñadores piensen periodísticamente.

(Analizamos los ejemplos traídos por los periodistas y diseñadores de La República, Perú)
Donde la creatividad deja de ser una puesta en página loca, para transformarse en parte de una nueva forma de hacer periodismo. Porque la creatividad como sinónimo de visión alternativa tiene que ser parte del universo de los periodistas.
Hemos asistido a muchas charlas y hemos dado muchas más, pero siempre el sabor de triunfo era conocido. Todos los asistentes eran conocidos. Diseñadores, ilustradores, infógrafos y fotógrafos, festejaban nuestras ocurrencias, casi en forma catártica.
Pero el mensaje no llegaba al otro 50 por ciento de la redacción. Desde hace un tiempo venimos rompiendo con la dinámica tradicional de la capacitación para "los chicos de arte".
Ya hemos visto la crisis que hoy vive el gremio de los que escriben. Por eso, hoy existe la real posibilidad estratégica de cambiar la pirámide de poder de los diarios. Los que trabajamos en departamentos visuales debemos replantear nuestro rol dentro de las redacciones (profecia autocumplidora).

(En una de las salas de capacitación, el departamento de arte y de infografía del diario El Comercio, Perú, plantea sus dudas)

Un taller para periodistas y diseñadores en Mendoza

Estamos empezando a salir del pozo existencial. Nos agarró fuerte. Nunca nos había pasado y como un blog es algo terriblemente personal era imposible que no se sintiera en VisualMente. Pero el apoyo de los amigos y de los lectores nos arrancó de la oscuridad. También nos ayudó las recientes experiencias que tuvimos en los dos últimos viajes, adentro y afuera de Argentina.

Hace un par de semanas viajamos a la provincia de Mendoza, capital del vino Malbec, gracias a una invitación de la directora de arte del diario El Sol, Verónica Miguez, y del director periodístico, Marcelo López. La idea era dar un seminario-taller intensivo de cuatro días, sobre infografía periodística y diseño editorial.

Pero lo interesante de este tipo de experiencias tiene que ver con la ideología que la mueve. No fue el típico taller cerrado de diseño para diseñadores, sino que fue un taller integral para periodistas, correctores, ilustradores, fotógrafos y diseñadores, que buscó trabajar sobre lo visual y lo textual.
Periodistas y diseñadores, por primera vez, se juntaban para trabajar en equipo, como si fuera una redacción ideal, donde los dos formaban parte de la construcción del acontecimiento.
Esta experiencia única de capacitación será nuestra nueva bandera para cambiar la realidad de los medios. Para lograr periodistas más visuales y diseñadores más periodísticos.

Tres tapas tres tipográficas

(Por Rodrigo Sánchez) Cuando una gran producción cinematográfica llega a una gran ciudad hay que hacer algo diferente. Se tiene que notar. Al final casi todas las portadas terminan por anularse unas a otras. Son pocos los trabajos que a lo largo de un año quedan en la retina del lector. Queríamos que este fuera uno de ellos. La ocasión merecía la pena. La película merecía la pena.
El referente inmediato que surgió fue el del programa de radio de Orson Welles. Con esa idea teníamos clara la estética. Algo parecido a una portada del New York Times con la noticia de un ataque extraterrestre. A partir de aquí surgió la posibilidad de hacer tres portadas consecutivas. Dedicamos la primera de ellas a la película, con un breve comentario sobre los temas de las dos portadas siguientes. La segunda de las portadas se dedica al libro del que se basa la película y a su autor H.G.Wells y, la tercera, al programa radiofónico de Welles que conmocionó a la opinión pública estadounidense.
Nuestra cabecera sufre una de sus habituales metamorfosis y se convierte en una clásica y reputada cabecera de diario americano. La revista Metrópoli ha muerto. ¡¡Extra, extra!! ¡¡The Metrópoli Times ha salido!!
¡¡Los marcianos nos atacan!!
El resultado son tres portadas relacionadas entre sí que pueden funcionar individual o conjuntamente. Un homenaje a nuestras amadas películas de serie B, a nuestro siempre envidiado NYT y a nuestras voraces ganas de divertirnos con nuestro trabajo.

Rodrigo Sánchez es el director de arte del Suplemento Metrópoli, del diario "El Mundo" de Madrid, España

Si les interesa conocer más comentarios sobre más tapas, entren aquí.

Workshop y clínica en San Pablo

(“Brazil” (detalle), por El Norbi)
La Asociación Nacional de Diarios de Brasil, la ANJ, realizó los días 29 y 30 de mayo de 2006, en San Pablo, un poderoso workshop que se llamará Jornais Diários – Projetos Gráficos do Século 21 y que tuvo como objetivo “apresentar e discutir o que de melhor está acontecendo no Brasil na área do design de jornais, incluindo projetos nacionais que tiveram repercussão internacional, e também fazer análise de iniciativas inovadoras em outros países”.
El director de arte del diario O Globo, Leo Tavejnhansky, quien está al frente del Subcomitê de Design e Fotografia de la ANJ que organiza el evento, parte del principio de que “o desenho gráfico exerce uma função essencial em uma página de jornal ou revista. É um dos principais objetos de construção e transmissão de uma mensagem, de criação da identificação e de comunicação de uma publicação com seu público. O design pode ser responsável pelo sucesso ou fracasso de uma publicação”.
El evento estuvo dirigido a editores de Arte, de Fotografía, diagramadores; directores de Redacción y editores; y profesionales interesados en actualizarse sobre el Diseño de Información.
Fue interesante la dinámica elegida para trabajar en gran parte del workshop. “Fue dedicada à análise de projetos dos jornais brasileiros. Os participantes, divididos em grupos, terão a oportunidade de analisar os projetos de jornais, sob a orientação dos palestrantes. Para tornar essa prática objetiva, serão analisados exemplos reais.”

Uno de los aspectos más interesantes ha sido el respeto de los profesionales de los diarios regionales que acercaron su material y aceptaron que un profesional de otro país pudiera opinar sobre su trabajo. El editor de arte del diario Zero Hora, Luiz Adolfo Lino de Souza, director de la Sociery For News Design Latina, compartió con nosotros el análisis de los diarios Meio Norte y la Folha de Pernambuco.

Suplementos jóvenes para salvar diarios viejos

Empieza el evento más importante de los periódicos chilenos. Es el XV Encuentro de Diarios Regionales que organiza la Asociación Nacional de la Prensa (ANP). Este año, el diario El Rancagüino, que cumple 90 años, es el medio que oficia de anfitrión.
A 200 kilómetros de Santiago, donde la tierra no para de colaborar con la uva para hacer uno de los mejores vinos de Chile, se levanta la ciudad de Santa Cruz.

Entre las 12:00 y las 13:30 se llevó a cabo la Sesión III del XV Encuentro de Diarios Regionales de Chile. El tema elegido por nosotros fue "Suplementos jóvenes para salvar diarios viejos", con comentarios de José Manuel Alvarez, coordinador editorial de Diarios Regionales del diario "El Mercurio" y, oficiando de moderador, Russel Cabrera, director del diario "La Discusión" de Chillán.
Con una gran asistencia, el auditorio del Hotel Santa Cruz fue el mejor marco para cerrar las jornadas. Se discutió mucho entre los dueños de los diarios del interior chileno.